Artiste: Dizzy Gillespie
Label: BYG Records
Genre: Jazz, Bop, Big Band
Mon classement: 0
Durée: 36:20
Résumé: A1 recorded February 9, 1945
A2 to A4 recorded February/March 1945
A5 + A6 recorded May 11, 1945
B1 + B2 recorded May 15, 1946
B6 recorded June 10, 1946
B3 to B5 recorded July 9, 1946
B7 recorded November 12, 1946

Not released before 1971 considering rights society SACEM.

Artiste: Dizzy Gillespie
Label: Swing
Genre: Jazz, Bop
Date de parution: 2017    Mon classement: 0
Commentaires: On reproche parfois aux albums de Dizzy Gillespie d'être stupides, jamais de manquer d'endurance. Le Pleyel Jazz Concert 1953 ne fait pas exception à cette règle, bien qu'il serait certainement compréhensible que ce soit le cas. Cet enregistrement live, publié et reconditionné au moins trois fois depuis la fin des années 90, date d'une période où Gillespie était à Paris et aussi occupé que Dieu, comme les musiciens aiment à le dire en référence à la divinité, et non au groupe européen de musique bruitiste. Si l'on se fie aux agendas des personnes surnommées Dizzy, le roi du bebop avait, au cours d'une période de 48 heures, enregistré des albums pour deux entreprises concurrentes différentes, dont l'une avec un orchestre à cordes. Une dizaine de collections ont été publiées avec ce matériel. Parallèlement, sa section rythmique a enregistré un album le jour même de l'événement à la salle de concert Pleyel, également réédité au moins trois fois et représentant le seul effort du pianiste Wade Legge en tant que leader. Cette unité rythmique avec Legge au piano est l'une des principales raisons pour lesquelles les faces de Gillespie de 1952 à 1954 ont un tel impact. Le batteur Al Jones et le bassiste Lou Hackney sont, lorsqu'ils sont associés à Legge, le type de section rythmique trépidante et hérissée que les auditeurs plissent les yeux pour entendre correctement sur les diffusions historiques et les enregistrements live clandestins de ce genre. La clarté accrue des enregistrements de la période française permet d'entendre plus facilement ce qui se passe : les longues ouvertures du groupe sur "The Champ" et "Good Bait", de près de dix minutes chacune, sont de merveilleux exemples d'extemporisation bebop. Les refrains présentent plus de variations que d'alibis lors d'un interrogatoire, le trompettiste jouant comme s'il était son propre faire-valoir en première ligne.

Rapidement, Gillespie se met à divertir, caressant les congas et libérant le chanteur Joe Carroll des chaînes du bon goût, broyant du noir sur "Swing Low, Sweet Cadillac" - un numéro qui semble avoir été perçu lorsque le leader souffrait de fièvre. Malgré quelques refrains de blues lancés comme pour expulser des profiteurs, les choses ne s'accélèrent vraiment que lorsque le tempo de "Birk's Works" atteint une marque de métronome habituellement recouverte de ruban adhésif noir pour des raisons de sécurité publique. En cours de route, le patron offre un cadeau à son aimable public français, une reprise de "Bon Homme". L'équilibre du programme penche heureusement plus vers le jam inspiré que vers la routine qu'implique une liste de morceaux effilochés. Il n'y a pas lieu de se plaindre de la présence de Sarah Vaughan pour quelques voix, son "Embraceable You" étant un substitut acceptable pour une expérience hors du corps et apparemment une inspiration pour Carroll qui se surpasse sur "Oh, Lady Be Good". Le baryton Bill Graham, qui n'a aucun lien de parenté avec le promoteur de concerts de San Francisco, s'amuse avec les basses sur "Tin Tin Deo", un sentiment de liberté qui explose grâce à une utilisation surprenante de l'espace.
Résumé: B3 and B4 does not appear on the original [r7159292]

Artiste: Dizzy Gillespie
Label: Verve Records
Genre: Jazz
Date de parution: 1976    Mon classement: 0
Durée: 1:16:10
Résumé: A1 and A2 recorded December 11, 1957.
B1 to D2 recorded December 19, 1957
Previously released on Verve Albums V8260 and V8262.