Artiste
'Baby Face' Willette
Acetone (3)
Ahmad Jamal
Ahmad Jamal Trio
Al Di Meola, John McLaughlin, Paco De Lucía
Alain Goraguer
Albert King
Alice Coltrane, Pharoah Sanders, Joe Henderson
André Previn & His Pals
Andrew Hill
Angelo Badalamenti
Anita O'Day
Archie Shepp Quartet
Art Blakey & The Jazz Messengers
Art Blakey & The Jazz Messengers, Thelonious Monk
Art Blakey, Clifford Brown, Lou Donaldson, Horace Silver, Curly Russell
Art Pepper
Art Pepper Quintet
The B-52's
Barney Wilen
The Beach Boys
Ben Webster
Bennie Green
Benny Carter
Bill Evans
The Bill Evans Trio
The Bill Evans Trio, Scott LaFaro
The Bill Evans Trio, Scott LaFaro, Paul Motian
Billie Holiday
Bird, Dizzy Gillespie
Bix Beiderbecke
Bix Beiderbecke And The Wolverines
Bobby Timmons
Brian Eno
Buddy Guy
Buddy Guy, Junior Wells
Cannonball Adderley
The Cannonball Adderley Quintet
Cassandra Wilson
Charles Mingus
Charlie Hunter Trio
Charlie Parker
Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Bud Powell, Charles Mingus, Max Roach
Chet Baker
Chet Baker Quartet
The Chet Baker Quintet, Bobby Jaspar
Chet Baker, Art Pepper
Clifford Brown And Max Roach
Cluster
Coleman Hawkins
Coleman Hawkins, Ben Webster
The Cure
The Dave Brubeck Quartet
The Dead Boys
Dexter Gordon
Dizzy Gillespie
Donald Byrd
Donald Byrd Quintet
Donald Byrd, Bobby Jaspar
Duke Ellington
Duke Ellington And His Orchestra
Duke Ellington And His Orchestra, Mahalia Jackson
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Eagles
Ella Fitzgerald
Ella Fitzgerald, Louis Armstrong
Emeralds (2)
Ennio Morricone
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Ethel Ennis
The Feelies
Fiona Apple
Flotation Toy Warning
Fred Jackson
Freddie Hubbard
Freddie Redd Quintet
Freddie Roach
Gene Ammons
Genesis
George Braith
George Russell Orchestra
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The Gil Evans Orchestra
Grachan Moncur III
Grant Green
Hampton Hawes, Barney Kessel, Shelly Manne, Red Mitchell
Hank Mobley
Hank Mobley, Kenny Dorham, Sonny Clark
Henri Texier
Henry Purcell, Alfred Deller, Wieland Kuijken, William Christie, Roderick Skeaping
Henry Purcell, Deller Consort, The Deller Choir, The King's Musick, Alfred Deller
Herbie Hancock
Horace Parlan Quintet
The Horace Silver Quintet
Hot Tuna
Ike Quebec
Isaac Hayes
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J.J. Johnson
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Joe Jackson
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John Coltrane
The John Coltrane Quartet
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Kenny Burrell
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Kenny Dorham
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Lou Donaldson
Lou Reed
Louis Armstrong
Louis Armstrong, Duke Ellington
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Madlib
Masada (3)
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Me'Shell NdegéOcello
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Michael Jackson
Miles Davis
Miles Davis All Stars
The Miles Davis Quintet
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Shelly Manne & His Friends
Shirley Horn
Shirley Horn Trio
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Smog
Sonny Clark
Sonny Clark Trio
Sonny Red
Sonny Rollins
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Supertramp
Thelonious Monk
The Thelonious Monk Quartet
The Thelonious Monk Quartet, John Coltrane
Thelonious Monk, John Coltrane
Thelonious Monk, Sonny Rollins
The Three Sounds
Tina Brooks
Toto
Tsuyoshi Yamamoto Trio
Tuxedomoon
Van Dyke Parks
Various
Vince Guaraldi Trio
Wayne Shorter
Wes Montgomery
The Wes Montgomery Trio
Wynton Kelly Trio, Wes Montgomery
Yo La Tengo
Yusef Lateef

Testés et approuvés par : Ces rééditions qui font trop plaiz

Artiste: Bennie Green
Label: Rat Pack Records (2)
Genre: Jazz, Blues, Swing, Bop
Date de parution: 2021    Mon classement: 0
Commentaires: BENNIE GREEN, dans cet album, le troisième d'une série de récents albums Blue Note dont il est le leader, maintient, avec une fraîcheur considérable et une énergie apparemment infatigable, à la fois l'enthousiasme presque rauque et l'ouverture d'expression qui caractérisaient les autres. Principalement en raison de son association précoce avec Earl Hines et d'une longue période en tant que soliste vedette avec Charlie Ventura à la fin des années quarante, Green a longtemps été identifié à ces qualités avec lesquelles il a toujours révélé une joie sincère de jouer et communiqué un message musical significatif et souvent émouvant.

Cependant, toute discussion sur Green devrait, bien sûr, commencer par sa sonorité qui a été décrite simplement, mais avec précision, comme exceptionnellement "propre" et "lisse" et, à ce titre, comparée à celle de Lawrence Brown. Son émission, épurée, forte et résonnante, est remarquablement exempte des excès techniques auxquels son extraordinaire facilité aurait pu l'inciter. Green sait mieux que cela et a un sens particulièrement aigu de la valeur des notes et de l'organisation des solos.

Occasionnellement, dans le passé et sur ce disque également, les groupes de Green se sont rapprochés (mais généralement avec un sens de l'ordre et de la retenue) de l'excitation exubérante du style "rockhouse" généralement associée aux groupes de rhythm and blues. Green a toujours travaillé, en toute liberté et sans artifice, un mode de jazz ayant des liens étroits et évidents avec cet idiome. Pourtant, ces excursions ont souvent débouché sur des déclarations collectives qui semblent relever davantage du domaine de la parodie - une "reprise" bon enfant de l'école funky du jazz moderne - que d'un objectif intrinsèque sérieux.
Et si cette propension prend parfois une forme inversée, c'est, je pense, un crédit supplémentaire à la risibilité ouverte de Green, qui est une autre facette importante et cohérente de sa musique. Quoi qu'il en soit, quel que soit le niveau auquel ces pièces sont destinées ou reçues, elles constituent généralement des déclarations musicales de bon goût et touchantes.

Green a reconnu Trummy Young comme son influence la plus ancienne et la plus importante. Plus tard, Jay Jay Johnson lui a fait une forte impression, et dans une certaine mesure, une impression de direction de style.
Mais Green, bien qu'il ait assimilé une grande partie de ce qu'il a appris au contact de Dizzy Gillespie et d'autres musiciens de même tendance (le groupe de Hines), plonge ses racines dans une tradition plus ancienne que celle que Johnson a façonnée. Leonard Feather l'a qualifié, non sans raison, de Benny Morton des temps modernes.

Green est né à Chicago en 1923. Une fois majeur et après avoir écouté avec enthousiasme les principaux trombonistes de l'époque, Young, Lawrence Brown, Bobby Byrne, J. C. Higgin-botham, etc., il commence à se produire avec divers groupes locaux. En 1942, il rejoint le groupe d'Earl Hines qui passait par là et reste avec le "Fatha" jusqu'en 1948, à l'exception d'un séjour de deux ans dans l'armée. Une association de courte durée avec un combo dirigé par Gene Ammons est suivie d'une longue période avec Charlie Ventura, avec qui Green acquiert une notoriété et une popularité considérables. Après avoir quitté Ventura, Green s'est de nouveau associé à Hines, mais en 1953, il l'a quitté pour former la première de ses propres unités.

Le groupe présenté ici sous la direction de Green est un groupe avec lequel il a récemment commencé à travailler et qui est particulièrement en phase avec sa conception et sa manière de faire. Il est peu probable qu'il ait pu trouver un quatuor de subordonnés plus empathiques.

Eddy Williams est un saxophoniste ténor né à Chicago, talentueux et énergique, typique des ténors au timbre puissant et fluide qui ont émergé de cette région au cours des dernières années.
Il a joué avec Green, qu'il a apparemment impressionné, lors d'une de ses récentes visites à Chicago. Jusqu'à récemment, le pianiste Gildo Mahones jouait avec Lester Young et, auparavant, avec Milt Jackson. Le bassiste George Tucker a été présenté aux auditeurs de Blue Note sur plusieurs disques précédents, y compris le premier de Bennie Green pour ce label, " Back On The Scene ". "Al Dreares est un batteur local (N.Y.) qui fait ici ses débuts sur disque. Il a travaillé avec Randy Weston, entre autres.
The Shouter, de Mahones, qui ouvre la session, est assez typique de ce que l'on peut trouver dans le répertoire de Green. Il s'agit d'un opus simple, de style riff, qui contient des solos de qualité de Mahones, Green et Williams. Green Leaves, également crédité à Mahones, comporte l'inévitable "tête" latine à laquelle il n'est pas fait référence pendant les chorus "swing", mais qui est exceptionnellement jolie.
Le solo de Green illustre sa capacité à faire preuve de lyrisme sans sacrifier son sens du swing et son dynamisme intrinsèque. Williams et Mahones sont également à l'honneur. This Love of Mine est balancé à un tempo moyen et détendu. Green et Williams jouent en solo avec aisance et chaleur.

Walkin' And Talkin', dont le titre de l'album est dérivé, est un riff rocking Green qui contient des solos criards des deux cuivres dans lesquels le goût parvient à retenir, mais non à inhiber, le souffle puissant et rythmiquement contagieux. Mahones apporte également une contribution typiquement swinguante. La ligne de All I Do Is Dream of You est rendue d'une manière directe qui, en raison de la nature "tongue in cheek" de l'air lui-même, apparaît comme mignonne. Les solos (de Green, Williams et Mahones), bien qu'ils ne s'inscrivent pas dans cette ambiance, ont leurs propres qualités et maintiennent un swing constamment engageant. Il y a une fin "rockhouse" énergique et joyeuse. Hoppin' Johns de Mahones est un blues représentatif de la mode actuelle, mais du genre que Green connaît et joue depuis longtemps. Tous les solos sont vigoureux comme il se doit et, comme dans la plupart des morceaux de cet album, le plaisir de Green à jouer est audible même lorsqu'il ne joue pas.

Peu après l'enregistrement de cet album, Green a emmené le groupe sur la route pour ce qui semble, à en juger par le contenu de cette pochette, être le début d'une longue et lucrative association de travail (au sens musical du terme, du moins).
ROBERT LEVIN

Photos de FRANCIS WOLFF
Conception de la pochette par REID MILES
Enregistrement par RUDY VAN GELDER
Résumé: Recorded on 1959.
Unofficial (but legal) release.
Hype sticker: Collector's Edition Limited to 1,000 copies 180 gram High Definition Remastering Classic Jazz LP.



The Shouter
Green Leaves
This Love Of Mine
Walkin' And Talkin'
All I Do Is Dream Of You
Hoppin' Johns